作者 - 魏多
监制 - 她姐
“周雨彤是在大城市上班的表姐，送我昂贵的成年礼物”
“汤唯是我在英国读书时，认识的第一个朋友”
“谢依霖是我国中的前桌，在我每个饿肚子的早上帮我带早餐”
近期，众多女明星的“朋友”身影频现。她们纷纷向陈都灵表达爱意，同时劝诫Papi酱戒烟，并对谢依霖因苦难而博取众人欢心的行为表示同情。
她们并不是女明星们真正的朋友，而是“梦女”。
“梦女”这个词汇源自于日语中的“夢女子（ゆめじょし）”，在日本niconico大百科中，它的定义是：对男性角有独钟的女性。
她们会以“我”的视角进入，想象自己与二次元角色、男性偶像之间建立起亲密关系，这包括但不限于爱情和亲情等方面。
“梦女文学”这一文学形式，伴随而生，主要采用第一人称“我”的视角进行幻想叙事，生动地展现了“我”与虚构对象共同生活、互动的情景。与梦女群体相似，这类文学往往聚焦于男性角色。
然而，近期在小红书和公众号的帖文中，频繁涌现出大量以女明星为幻想对象的“梦女”文学作品。这些作品日益增多，导致越来越多的女性不再憧憬与男性角色发展恋爱关系，转而沉浸于对“她”的幻想之中。
在新的梦境之中，那位女明星的形象已不再是舞台上被聚光灯照耀的完美偶像，她变成了一个充满温度、拥有阴暗面和不足之处的真实个体。
梦女不再仅仅是传统概念中的被动接受者，故事以“我”这一梦女视角为主线展开，她既是这场幻想世界的探险者，也是主导者，最终通过梦女文学创作，达成了自我认同并实现了个人成长。
2023年，一位名叫许蛮蛮的00后创作者，挥笔创作了她的首篇女性向梦女文学作品。故事以她与演员陈文淇三次相遇的幻想为引，在接下来的两年里，她陆续撰写了数十篇百字短篇梦女文，这些作品赢得了44.3万的点赞。
在她的文字世界里，“我”与陈都灵同窗共读，与窦靖童漫步街头，更是蒋依依幼年的邻家小伙伴。那些梦笔生花的明星，成为了“我”人生旅途中的指引者。
这种以女性为主角的文学作品并非孤立现象，在更为广泛的文学领域里，近年来备受关注的“袁立文学”以及“鸟嬛文学”同样展现了相近的情感倾向。
前者通过狂放不羁的情绪化文字，刻画出女性对另一位女性怀有嫉妒的同时又暗含欣赏的复杂情感，“既不愿见你风光无限，又不愿见你遭遇不幸”；而后者则被戏称为“同性间的怨恨”，安陵容（安小鸟）对甄嬛由爱生恨，尽管恨意汹涌，却也难以抹去其中的一丝柔情。
“鸟嬛文学”
这类表述背后，体现了一代女性对自我进行审视与重塑的过程。在女性向梦女文学的背后，是哪些人在进行幻想？又是哪些人在进行创作？这些文本究竟描绘了怎样的“她”？又是如何塑造了一个全新的“我”？
我们成功寻获了此类梦幻文学作品作者许蛮蛮，同时，我们还结识了两位热衷于阅读的粉丝，分别是星星和小然。
许蛮蛮的写作生涯始于对“女性美”的直观感受，并最终深入到对女性生命历程的整理和对性别故事的思考。作为读者，星星和小然通过阅读梦女文学作品，发现了自己的生活影子，对亲密关系有了新的想象，并在此过程中进行了情感上的锻炼。
她们的叙述里，梦女文学已超越单纯的“谁爱谁”的情节，而是深入探讨了“我是何种身份”“我如何形成”的叙述内容。
以下是她们的讲述：
许蛮蛮，00后，创作梦女文学两年
写作梦女文学是我在反叛男性的附庸
我产生了开设自媒体的念头，打算以女性视角为切入点进行创作。这种对女性之美的自然感悟让我平日里格外喜爱年轻貌美的少女，而且我常与朋友们交流关于女明星及女性角色的看法，诸如文淇、刘浩存、李庚希等人。
我在该平台上浏览时，常遇到众多男性艺人的“梦女”题材作品，其中多数作品浓烈描绘了恋爱场景，频繁描绘了身体接触的细节。然而，当搜索“梦女”一词时，很少会涌现出女明星的相关内容。此外，女艺人所创作的“梦女”题材作品，风格并不直接坦率，不仅身体接触的描写大大减少，其写作手法也更加偏向于“意识流”。
我对那些描绘Kpop女团成员的梦女文记忆犹新，故事中的女爱豆成了我的挚友，我们面对面交换信件，一同前往海边观赏日出，这场景宛如岩井俊二执导的电影。阅读完毕后，我才恍然大悟，Kpop文化并非外界所认为的那般狂热，它同样可以展现出温柔与深邃的一面。
《海粼，你的幻想朋友》，来自@玻璃乱码
我就想，能不能也写一些女明星？就为了欣赏女性的“美”。
我首次独立完成并发表的女性向梦境小说的主角是陈文淇。我自己也是一位热衷于电影的女团粉丝，因此创作以文淇、春夏等演员为主角的故事相对简单，原因是她们都曾参演过特定类型的影片，公众对她们的形象已有初步的认知。
我的创作灵感，一方面源自于她们的作品，另一方面则来源于她们在网络上以及采访中所展现的自我形象，从而进行拓展。以周雨彤为例，她之前参演的影视作品多以职场题材为主，人们都亲切地称她为“周姐”，因此在我构思故事时，她便自然地转变成了“我”在大都市里工作的亲姐姐。
我所创作的女性艺人群体，她们本人对我所写的内容颇为满意，或者说，她们身上具备至少一项特质，让我深感吸引。众多女艺人并非仅凭“流量”二字便可轻易界定，她们身上蕴藏着众多令人着迷的特质。
撰写关于窦靖童的文章时，我感到格外愉悦，因为她无需虚构，她的出身和个性本身就充满了故事色彩。身为王菲和窦唯的女儿，她不仅继承了父亲对音乐的探索精神，还从母亲那里继承了那份不受束缚的自由气质。在文章中，我深刻体会到了“父辈与母辈的影子再次浮现”，身份认同是我们屡次想要摆脱却又无法逃避的议题。
我会试着描摹不同女性的生活方式。
作为东亚地区的女孩，我们共同体验过的一种生活模式。自幼便在应试教育的熏陶下成长，情感、欲望以及身体需求往往被置于边缘地带，日常生活充斥着自我反省。因此，在我创作的“梦女”题材作品中，主人公常因追求卓越而陷入困境，难以与自己达成和解。
在经历压抑与自我反思的过程中，青春文学作品和偶像剧共同编织了我们对于浪漫爱情的憧憬。在女孩们的心中，自身的价值往往与“被选中”和“被关注”紧密相连，这一观念进而深植了我们对于“被爱”的强烈渴望。
在文章中，虞书欣早早便认识到“美”如同一种通行证，我们纷纷尝试去除黑头、挑选出赏心悦目的自拍角度，共同走过了既追求审美又进行自我约束的成长历程；蒋依依则竭力模仿成年人的标准，对获奖的小红花情有独钟，不懈地力求展现出一种值得赞扬的姿态。
蒋依依童年照
这些错综复杂的教诲和故事共同构筑了我们的成长路径，我们对爱与被接纳充满渴望，然而，我们却很少得到去思考这些爱与被接纳是否正当与必需的激励。
《陈都灵的蜕变之路，我的青春英雄梦》一文，其背景设定在高中时代，描绘了在严格的规训体系下，每个女孩所经历的细微而深刻的变革。
在文章中，我还将描绘出各种不同的生活模式。鉴于众多女孩怀揣着“出走”的强烈愿望，我会在文中融入一些关于流浪和旅行的浪漫憧憬，描绘“我”与女明星在异国他乡踏上旅程，共同经历一段美好的漫游时光。
在创作过程中，我力求不沉溺于传统叙事中对浪漫爱情的幻想描绘，而且很少涉及身体接触的描写，更不用说对器官的具体描述了。
耽美文化及男星粉丝的幻想文学中，对此并无忌讳。这实际上反映了女性意识觉醒的时代背景下，我们开始进行逆向观察。然而，女明星的幻想文学目前尚不适合此类描述，因为文章可能会被众多非粉丝群体所阅读。
梦女文这一体裁本就与明星的知名度紧密相连，若再对她们产生直接的性幻想，无疑会极大地提升对女明星个人及其女性身份的消费热度。然而，我并不希望以这种方式来消费一位女明星，亦或是一位女性。
我对她们的体型与外表的描述都较为谨慎，这既是时代焦虑的体现，也是她们常受指责的焦点所在。
我曾撰写了一篇论述，其中阐述了个人投身于创作女性文学作品的初衷，核心观点是，对我个人来说，投身于女性文学创作是一项追寻灵感的旅程，这一过程既是对缪斯的挑战，亦是对缪斯的塑造。
我渴望挑战的是那些被男性依赖、被视为性对象的“女神”、“绿茶”和“白莲花”，她们温顺、谦恭、节俭、宽容，塑造了一种理想的女性形象。我追求的是展现她们各自领域内的专业能力，她们独特女性气质中的魅力所在，她们有时也成为了我自我认知的映射。我希望陌生经历能带来新奇的感受，同时，也希望熟悉经验能激发共鸣。
自涉足创作此类梦幻女性题材的作品后，我收到了众多感人的回应。有些读者在阅读完我的账号内容后，尝试着记录下自己记忆中的某个女性形象；另一些读者则用极其细腻的笔触描绘出阅读后的情感体验，这些充满心意的辞藻让我深受触动。
在那些现实与想象交织的时刻，我曾将虞书欣在采访中谈到的西宫（即沪西工人文化宫）的细节融入她的文章，这一举动唤醒了众多上海朋友的回忆，他们在评论区纷纷分享起自己儿时在西宫的点点滴滴。
每当这样的时刻来临，我总会感受到，“梦女文”这一概念的界限正逐渐变得模糊不清。
星星，00后，阅读梦女文学两年
梦女文给女性赋魅
我接触梦女文学，是从一篇名为《成为陈都灵，是我少女时期的英雄主义》的文章开始的。文章中描述的陈都灵，她是一个略显笨拙的学霸少女，她与我心中的“我的天才女友”形象颇为相似。当时，我便想，若是在我的高中生涯中，能遇到这样一位人物，与她一同成长，那该是多么美好的事情。
阅读完这篇文章，我浏览了作者所创作的其他关于梦女的文学作品。尽管我对文中提到的众多女明星并非粉丝，甚至对陈都灵也只是抱有普通的好感，但那些梦女文却深深吸引了我。它们将女明星身上一些细微却真实的特点进行了放大，让她们在文字中展现出笨拙、敏感、固执的一面，仿佛我就在现实生活中遇到了这样的人物。
我曾在网上看到一篇帖子，有人在评论区指责春夏拍摄撕拉片时的态度过于随意，仿佛失去了女明星应有的风范。有人对此回应道：“春夏向来如此……她并不追求完美，带着几分忧伤和疲惫，但这恰恰是她的独特魅力。”那一刻，我突然领悟到，梦女文学为这些女明星提供了一个真实展现自我的平台，她们得以保留瑕疵，无需被迫维持永恒的美丽与精致。
在此以前，我对梦女文的印象主要来源于性缘视角，读者们对于梦中的角色抱有狂热的喜爱，渴望与之建立亲密的联系。然而，女性向的梦女文却赋予了我全新的认识，它更像是“袁立文学”，其中“我”对女明星的情感是复杂的，既有酸涩，也带着一丝羡慕与嫉妒，但最终这种情感又升华为了美好的祝愿。众人阅读这类关于梦中情人的文学作品，并非出于要与那位女明星真实交往的愿望，而是内心深处对其人设产生共鸣，对其形象表示认可和喜爱。
“袁立文学”
梦女文学对女性而言，拥有另一种独特的吸引力，那就是它与传统作品不同，不再让女性始终处于被注视的境地。在梦女文学中，女主角无需以美貌为前提，她们无需为了赢得他人的喜爱而生存，她们可以展现自己的敏感、脆弱、大胆和反叛。这恰恰是我们东亚女孩们不被允许表露的真实自我，我对此深感赞赏，同时也对梦女文学中角色所展现出的独特个性充满羡慕之情。
我自幼便表现得十分听话，在成长的道路上，我经历了各式各样的教诲。正如许蛮蛮笔下的梦幻女子故事所描绘的那样，我们常常自我克制，追求优异的成绩，力求变得成熟，努力满足老师和家长的期望，同时尽量避免过多地展现自己的个性。
在漫长的岁月中，我不断试图适应那些外在的规范，主体意识几乎丧失殆尽。那时，我们青少年热衷的读物多为情节曲折的言情小说，书中常常宣扬爱情至上，女主角的成长、付出与奋斗，最终都聚焦于一段恋爱关系。
这种叙述方式让我不自觉地置身于被观察的境地，女性需着装得体，性格需和顺，方能成为他人喜爱的对象。我一度坚信，恋人比朋友更具重要性，坚信必须寻找到一个优秀的伴侣，与他一同走完人生的旅程。
后来我经历了一段感情，对方曾对我说，“在我看来，朋友比伴侣更有价值。”起初我对此感到难以认同，然而在社交媒体上频繁看到类似观点的讨论，我开始产生疑问：为何我会将伴侣置于如此显赫的地位？毕竟，许多伴侣在几个月后便宣告分手，而朋友却能长久地陪伴左右。
那句话彻底震撼了我，仿佛一记重锤击中了我的头顶，让我瞬间清醒，开始深入理解女性之间的情感纽带。我意识到，女性之间的紧密联系同样可以充满温情，正如《我的天才女友》中，莱农与莉拉这对女孩在漫长岁月里相互陪伴与牵扯，女性之间的联系同样能成为生命中的重要情感支柱。
电视剧《我的天才女友》
我们以往往往关注男性间的友谊或是男女间的爱情，然而鲜少有人深入描绘女性间的深厚情谊。那些致力于书写女性故事的“梦女文学”，为女性重新注入了魅力，使她们不再是舞台上的配角或是象征性的符号，而是得以被真实地观察、欣赏与理解。
我对邵艺辉导演的一次讲话印象深刻，她提到：“张爱玲曾经说过，他们那一辈人通常是先看到海的图片，然后才真正见到大海，先阅读爱情故事，之后才懂得爱情，对生活的感悟往往是后知后觉的。然而，到了我们这一代人，情况依旧如此，我们先是模仿生活，随后才真正去生活。对于创作者来说，最好是创造出全新的生活，让他人得以模仿。”
梦女文学作品亦然，其诞生后，众人纷纷进行思考与效仿。观察其中，我们察觉到女性间的互动已不再单一而刻板，我们的情感世界亦变得丰富多彩、错综复杂。从这个角度来看，梦女文学的兴起，让我得以在众人面前展现自我。
《成为陈都灵，是我少女时期的英雄主义》
来自@许蛮蛮
小然，05后，阅读梦女文学两年
梦女文学是我和同性相处的教科书
我初次涉猎的梦女向作品，便是那篇名为《成为陈都灵，是我少女时代的英雄梦想》的文章。
在此之前，我对陈都灵仅有路人般的喜爱，而她至今仍是我钟爱的女明星行列中的一员。我认为，女明星身上最让女粉丝倾心的特质，便是她们对女儿的天然情感和独特气质。陈都灵在早年便显现出女性意识的端倪，且她的个性中并未体现出太多的顺从。
我曾在某次观看陈都灵参加节目时，注意到一段对话。节目中，主持人好奇地询问她，“通常女孩子都喜欢洋娃娃，那你为何独爱航天模型呢？”面对这个问题，她并未简单跟随主持人的思路，只是说其他女孩可能都是如此，但她自己却视飞机模型为她的玩偶。
女明星被称为“梦女”现象十分普遍。人们在追星时，实际上是在设想一个自己渴望成为的模样，只有当内心深处渴望成为那个人时，才会对其产生喜爱。早年我们曾受到误导，认为应当自然而然地偏爱男明星，而女性之间的同性依赖似乎是不可能存在的。
我以前也对某些男性艺人有过短暂的倾慕，然而他们很快便因侮辱女性、沉溺于恋爱而缺乏事业心等原因遭遇了公众的唾弃。相较之下，无论是从个人品德还是对事业的执着追求上，女明星的标准显然要比男明星更为严格。
在成长的道路上，我的性别认知也发生了转变，因此，我时常会对生活中那些“不够尊重性别差异”的细节感到不适。我的女性朋友喜欢称呼我为“兄弟”或“哥们”，这让我感到很不舒服，于是，我特意向女性社区投稿，询问大家对于这种现象的看法。
有网友认为“随意怎么叫都无妨，女性间的交往本无需过多束缚”，然而事实并非如此，文字具有潜在的暗示作用，如今提及“哥们”一词，人们脑海中依旧会浮现出男性形象，由此可见，这样的称呼并非真正的中性。
我将特意在评论区匿名进行反驳，作为女性，我深感自豪，我绝不允许这种模糊性别界限的词汇掩盖了我这份值得自豪的身份。
在影视作品中，为何母亲的角色形象要么显得强势且情绪失控，要么就是毫无保留地奉献给子女？
幸而去年上映了电影《好东西》，王铁梅展现出了强烈的自我认知，这让我感到十分惊喜，因为在这部电影中，母亲的形象终于不再是单一的。
我所遭受的另一种毒害源自网络小说。记得在我上小学时，耽美小说风头正劲，其中许多作品里女性角色要么寥寥无几，要么仅是两个男主角争风吃醋的配角，这使得读者很容易对女性角色抱有偏见。此外，那些以言情为主题的同人文，为何男性总是占据情感的主导地位，而女性却总是以无知少女的形象示人？这简直令人毛骨悚然。
我那时的两性观念全由这些小说塑造，成年后才意识到小说与现实相去甚远，那完全是错误的性别描述。经历了这样的幻灭，我深感痛苦，此后便再未涉猎这类小说。
尽管如今回顾，耽美作品同样反映了女性意识的觉醒，我们已摆脱了被他人凝视的境地，转而掌控着两位男性之间的情感纠葛，以此进行抗争。那么，为何不能将视线转向同性，拿起笔来重新描绘两位女性之间的情感纽带呢？
大约在两三年前，那场滴血验亲的戏份异常火爆，促使我回过头去重温了《甄嬛传》，随后又多次刷到了相关的解读视频。在弹幕上，我发现大家都在热议“鸟嬛”（即安陵容与甄嬛的CP）。对“鸟嬛”有了更深的了解后，我渐渐喜欢上了这个组合，以至于每天吃饭空闲时，我都会翻出来看看。
安陵容的怨恨最终汇聚成“你对我爱得不够深”，女性之间的关系不再仅仅是“我利用你，你利用我”，亦或是“我对你全心全意，你对我全心全意”的模式，而是我们之间既可能产生仇恨，也可能萌生爱情，既可能存在利益交换，也可能进行相互利用。
安陵容与甄嬛，来自@造梦师芭拉芭拉
与“鸟嬛”文学作品相仿，女性专属的梦女文学作品亦使我窥见了女性之间关系的多样可能性。在梦女文学中，“我”与梦中的角色之间，并非仅仅是朋友或情侣这般简单的关系，而是呈现出一种既亲近又疏离、情感错综复杂的态势。
阅读《成为陈都灵，是我少女时期的英雄主义》一文，我深受触动，遂将它推荐给了众多友人。在文中，“我”与陈都灵并非普通的朋友关系，亦非恋人，他们更像是彼此间的竞争对手。“我”并非对陈都灵的光环俯首称臣的女孩，内心充满了不屈与不甘，同时，对陈都灵这个人物怀有深深的敬仰之情。
我与这几位好友共同走过了求学岁月，大家心中都清楚彼此在成长过程中所承受的委屈与痛苦。我们时常幻想，若陈都灵能成为我们的学姐该多好，她既机智又冷静，待人温和且学识渊博，若真有一位这样的学姐在我们身边，或许我们的人生轨迹会有些许不同。
阅读完这篇文章，我持续关注了该作者创作的其他梦境文学作品，并且自己也开始尝试着创作一些关于女明星的梦境片段。这类梦女文学作品仿佛是填补过往遗憾的梦幻创造者，鉴于我成长过程中女性角色占据了绝大多数，女性向的梦女文学虽然表面上描绘的是女明星，然而其中那些相似的经历和情感上的共鸣，让我自然而然地产生了强烈的代入感，将自己在现实生活中的经历转移到故事之中。
梦女文学为我提供了丰富的情感体验，然而我并不打算将过多的情感倾注于梦中的角色。对我来说，梦女文学更像是对美好情感的向往与寄托，而我始终是梦女这一身份的主体。无论是渴望一段友情，还是沉浸在爱情的幻想中，真正建立联系的始终是自己。一切应当围绕我自身展开，而非为了那虚幻的TA。
梦女文学对我现实中的亲密关系产生了积极影响，它让我学会了接受关系的多面性。以前，我无法容忍友情中掺杂任何杂质，认为朋友间必须绝对忠诚。然而，梦女文学使我认识到，友情可以呈现出多种形态，不必追求完美无瑕。
它不仅为我提供了与以往女性关系截然不同的范例，还让我在现实生活中得以结识到更多杰出的同龄女性。我不再仅仅关注我们之间的差距，反而更加注重发现她们身上那些值得称颂的优点。
我学会了以更加赞赏和认同的视角审视身边的女性。与那位一同挥拍打网球的姑娘，我们相识已有三年的时光。她的球技远胜于我，每当目睹她的身姿，我便会联想到电视剧《潜伏》中描述的词语，她简直就是一位如同母牛般强壮有力的女性。
在这种意义上，梦女文学成为了我成长历程中一本关于与同性相处的实践指南，亦是一本教科书。
梦女文学实际上是对“爱情”的狂热追求，读者因对女明星的喜爱而进行幻想，并将从幻想中获得的情感回馈到现实生活中。这使我更加深刻地认识到，爱与被爱都是至关重要的能力，被爱并非单纯的被动接受，而是一种主动的接纳。这也可以说是我对人际交往有了新的理解。
写在最后：不是被爱，而是想怎样活
并非所有梦境因过于飘渺而消散，实则是因为梦的旅程走到了终点，宛如一场完整的人生预演。梦醒时分，众多梦中的女子并未回首凝视那曾用数十万字描绘的对象，而是转而认真审视起自己。
