而众多于正2.0作品，仍在生产线上重复着相似的配方，剖析热门作品的基因，拼接热门话题的元素，制作出各式各样的热门剧集。
长剧的焦虑
你或许未曾目睹李一桐与刘宇宁主演的剧集《书卷一梦》，然而，你必定曾观赏过：
！曝光顶流明星剧组耍大牌、改剧本
，精准吐槽古偶烂俗套路
，主角穿书后被系统狂虐，体验100种死法
，一边反抗一边爱上对方
这些短剧曾经广受欢迎，其套路如今即便移除主角的名字，也能无缝融入任何类似设定的大型连续剧中。无论角色设定还是剧情逻辑，皆可忽略不计，观看其中一部作品，便等同于领略了整个系列。
将那些已在短剧中经受考验的、节奏紧凑的叙述要素巧妙地融入规模更庞大的长剧之中，随即催生了一种崭新的国产剧集——你可以在连锁餐厅品尝预制美食，而我则通过视频平台欣赏精心编排的剧集，我们共同拥有一个充满希望的明天。
先把时钟拨回到2022年。
在那一年，爆款短剧《长公主在上》缔造了4.4亿次的播放量；紧接着，下一年的付费短剧《无双》实现了充值金额突破亿元的壮举。自此，短剧行业迈入了10亿级播放量的新纪元，其中头部作品的月均分账收入更是超过了百万大关。
短剧在国产剧领域崭露头角，成为了一片新的财富沃土：它拥有庞大的观众群体、庞大的流量以及丰厚的收益。
然而，尽管这些数据光鲜亮丽，却始终难以摆脱“缺乏思考”“只求短暂快感”的标签，迟迟无法登上国产剧的舞台。与长篇剧集相比，两者之间存在着明显的等级差异，形成了一条明显的鄙视链。
汪海林这位知名老艺术家曾痛加指责，认为短剧仅是“低级趣味”的产物。与此同时，众多长剧创作者们却依旧身着由高额投入、著名演员阵容以及精美服饰和化妆道具所构成的华丽外衣，对短剧表现出了轻蔑的态度。
还是一向最懂用户思维的于正最先抓住风口。
2024年，《墨雨云间》在爱奇艺的迷雾剧场大放异彩，同时，它也击败了刘亦菲与众多男性角色的故事。该剧集迅速成为优酷年度观看量突破万次的作品，开局火爆，仅27集便解锁了全国观众的喜爱。在暑期档期间，它不仅收获了极高的热度，更实现了真金白银的盈利，成为了当之无愧的剧后之作。
这部作品自上次大受欢迎以来已过去六年，或许可以被视为于正尝试将短剧的叙事手法应用于长篇剧集的一次尝试：他邀请了擅长短剧的马诗歌共同执导，并将现象级短剧《我在八零年代当后妈》中的女主角引入到这部新剧中。
此后，他在接受《南方人物周刊》采访时发表的一段言论广为流传，并成为了后来创作者们遵循的准则：“当前短视频逐渐占据人们大量时间的背景下，与短视频争夺流量变得迫在眉睫……令人啼笑皆非的是，仍有众多人对短剧嗤之以鼻，然而这却是时代发展的潮流。短剧的精致化与长剧的快节奏，以及浓缩叙事，都显得尤为迫切。”
《墨雨云间》无疑是部令人愉悦的剧集，然而与6年前的《延禧攻略》相较，它呈现出了全新的2.0版本爽剧风貌。
开场极具冲击力，一开场便展现了女主角遭受诬陷、被捉奸在床，以及最终被婆家残忍活埋的惨烈情节。
以更快的速度推进剧情，仅用两集就实现了“重生”、“换皮”，并开启了复仇之旅，其情节紧凑程度堪比十集的短剧。
更注重模块化设计，将诸如白莲花角色复仇、霸道男主角倾心人妻、高调反击前夫等经过验证的短剧情感高潮点，作为核心元素，大量融入长篇剧集的叙事结构中。
大女主题材、姐妹情谊的互助、宅家争斗、恶女复仇的逆袭、权谋斗争、轻松幽默的喜剧，涵盖了当下所有热门话题，这位大编剧已经深陷于他自创的拼贴艺术之中，对世事变迁浑然不觉。
长剧的焦虑
于正是那个率先察觉到商业机遇、勇于降低身份投身商海的人选，然而紧跟其后进入市场的并非只有他一人。
《九重紫》这部在24年年末凭借小成本取得大成功的古装剧，其导演曾庆杰原本就是一位短剧导演，转战长剧领域后，他在节奏把握上依旧保留着短剧时代的风格。一集内便完成了前世和重生的叙事，而两集的时间里，则巧妙地引入了宅斗和权谋的元素。
该剧的节奏之快、冲突之激烈，与之前提到的《书卷一梦》有着异曲同工之妙——开场仅5分钟，便呈现了一个“三角恋纠葛，相互伤害”的奇幻情节；女主角在第一集就穿越了书，短短8分钟内，便展示了10种不同的死亡方式。
同期上映的影片中，正是于正提前开启香槟庆祝、预言“必定火爆”的力作《临江仙》。该剧本几乎每集都包含多达十个反转，让观众迷失在剧情中，分不清是何年何月。
rrrr.娱乐速报台
面对短剧的入侵，平台方的态度充满了微妙的矛盾与现实的焦虑。
腾讯公开宣称致力于深入开发长篇剧集，强调要维护长剧的质量，然而近期却果断投入了500万元巨资，对平台上的短剧品牌进行了升级改造。
那一边，爱奇艺明确指出“短”将成为2025年内容领域的独一关键词；同时，他们坚定地认为长剧是其战略的核心，而微短剧则是其业务增长的新动力。
实际上，从2024年起，一些头部剧集的IP已经实施了所谓的“一鱼两吃”的盈利策略，诸如《折腰》、《唐朝诡事录》等颇受欢迎的长篇剧集，纷纷开始着手制作同名短片，转变了从高投入追求高额回报的模式，转而追求薄利多销的路线。
长篇剧集纷纷投身市场，而短篇剧集则试图回归观众视野，国产剧在这围城内外，表面上仿佛是旧有资本与新资本的和解，实则背后是一场因流量焦虑而引发的双方激烈竞争。
长剧的吸引观众的能力正急剧下滑。据优酷内部提供的数据表明，在2024年，该平台上长视频的前五集观众流失率竟然高达50%，而整部剧集的完成观看率仅在20%到30%这个区间内。
那些倒塌的多米诺骨牌，紧接着便在商业链条上迅速显现出了崩溃的连锁反应。
刘诗诗回归荧幕的代表作之一《淮水竹亭》，原作改编自热门IP，平台对其寄予了极高的期望，然而该剧播出后，评价普遍不佳，热度也相对低迷。
剧集更新尚未过半，中插广告的数目已锐减至仅剩一条，广告商用行动表达不满的速度，比任何剧评都要来得直接且残酷——无法吸引观众目光，也就意味着失去了宝贵的广告收入。
投身于长剧制作的同时，我们不禁羡慕那些短剧凭借其小成本、大收益、迅速传播和快速盈利的神奇魅力，渴望借助短剧的流量秘诀来减轻自己面临的流量和商业压力。
短剧若能成功登陆市场，便意味着在商业领域取得胜利之后，还迫切希望摆脱“低端”的标签，追求业内认可并期待更持久的生命力。
将视线扩展至更宽广的娱乐消费领域，国产剧集所形成的这座城池，无论是城内还是城外的人们，所争夺的已不再是彼此手中那有限的一块蛋糕。
真正的危机在于，长剧与短剧，于观众而言并不是二选一。
短视频对用户时间的侵占已是众所周知的事实，小红书这类新兴平台，到2023年其日活跃用户数已超过2.6亿，再加上微博这个虽处于困境但日活跃用户数仍接近2亿的社交平台，它们都在争夺用户那有限的注意力资源，形成了此消彼长的竞争态势。
乱成一锅粥了
长剧短剧化会是国产剧回春的万能解药吗？
于正曾满怀信心地宣称：“《爆》这类剧作其实是可以预知的，若我有心，我每一部作品都有可能成为热门剧集。”
《临江仙》集成了他心中所有热门元素：流量明星领衔主演、知名IP改编作品、极致的观影快感累积、引发热议的情节设计、全方位的营销推广。
尽管《延禧攻略》和《墨雨云间》的辉煌难以复制，这部剧在他大肆投入资金、狂热宣传的情况下，勉强实现了“10天点击量突破十万”的业绩，然而这与他之前所营造的声势相比，实在是相形见绌。而且，后续的发展显得力不从心，口碑也一落千丈，勉强算得上是一部预制的热门剧集。
他之前满怀信心，投入了800万元精心制作了短剧《吉天照》，本想借此在短剧界复制长剧的辉煌，通过更精致的服饰道具和所谓的明代美学风格，对那些粗制滥造的短剧进行降维打击。然而，叙事节奏的处理未能同时满足两边观众的口味，显得有些高不可攀，又不够接地气。
这印证了洞察与成功复制之间存在巨大鸿沟。
随着他轻松驾驭快速、畅快、易于模仿的技巧，或许正是他着手实施爽剧3.0计划的恰当时机。
而更多的于正2.0，还在流水线上做着复刻着相同的配方，拆解爆款基因，缝合热搜元素，炮制着各种拼好剧。
国产剧集的现状可谓是杂乱无章，一团糟。我目前最关注的，便是作为普通观众，我们何时能够品尝到一份新鲜出炉的佳作。
监制 / 费加罗夫人
微博 / @费加罗夫人
