【重要文物展品】
中国现存最早的帛画——战国人物御龙帛画、战国人物龙凤帛画
人物御龙帛画 战国 湖南博物院藏
战国中后期的丝织画作，生动展现了男子驾驭龙升天的壮丽画面，寓意着墓主对不朽之境的向往，其绘画技艺精湛非凡。
人物龙凤帛画 战国 湖南博物院藏
战国时期的后半段至末期，绘有龙凤图案的丝织画作，描绘了引领墓主灵魂升天的场景，这类作品堪称我国目前保存下来的最古老的帛画之一。
西汉绛紫色“长寿绣”丝绵袍修复后首次展出
绛紫色“长寿绣”丝绵袍 西汉 湖南博物院藏
“长寿绣”采用锁绣技艺，精心绣制出形态各异的云彩纹理、绽放的花蕾、错落的枝叶，以及展翅欲飞的凤凰头部图案。
再现上古神祇出征神秘仪式的西汉帛画“太一将行”图
帛画“太一将行”图 西汉 湖南博物院藏
这幅帛画描绘了与“太一”等神祇相关的巫术场景。画面生动地展现了神祇出行时的壮观景象，同时融合了抽象与具象的艺术风格。有学者提出，这幅画可能是墓主人在出征前祭拜“太一”神灵，以祈求战争胜利的仪式用图。
汉代贵族顶奢的全套化妆礼盒——彩绘双层九子漆奁
彩绘双层九子漆奁 西汉 湖南博物院藏
西汉时期的漆器工艺达到了顶峰，其独特的双层九子设计尤为引人注目。内层结构匠心独运，巧妙地划分为九个独立的空间，每个空间皆可安放各式各样的梳妆物品。
鉴定唐琴的三大标准器之一的“独幽”七弦琴
“独幽”七弦琴 唐 湖南博物院藏
“独幽”这款七弦琴乃唐代灵机式（又称凤嗉式）的古琴，全长达120.4厘米，采用桐木精心制作。琴身背面雕刻有“独幽”和“玉振”的印记，龙池处还刻有“太和丁未”的纪年文字。此琴不仅是鉴定唐代古琴的重要依据之一，更是三大标准器中的佼佼者。
2000余年不锈蚀的“越王州勾”剑
“越王州勾”铜剑 战国 湖南博物院藏
越王州勾剑，乃战国时期越国君主州勾所佩之剑，历经2400余载，剑身依旧光可鉴人，不生锈蚀。剑格之上，錾刻着精美的错金鸟篆铭文，铭文内容为“越王州勾”“自作用剑”。
首次向公众展出、具有湖湘特色的院藏滑石面具
滑石面具 汉 湖南博物院藏
这类带有湖湘风情的汉代滑石面具，主要在湖南的溆浦、常德、永州等地区被发现，其造型突出，显得夸张而凶猛，以滑石为材料雕刻而成，不仅具有镇墓驱邪的功能，还蕴含着丰富的傩文化意蕴，对于研究汉代的雕刻艺术和丧葬习俗，提供了极为珍贵的实物证据。
庄重威武的曾国藩用铠甲首次全套展出
曾国藩双眼花翎铠甲 清 湖南博物院藏
这套铠甲由盔帽、甲衣、行裳以及弓箭袋等四部分构成，并配有“一品当朝”坎肩一件，以及一个铠甲专用衣箱。铠甲整体保存完好，显得庄严雄伟，工艺精湛，熠熠生辉，堪称研究清朝甲胄制度极为珍贵的实物资料。
【叶锦添作品】
装置——赤壁船，叶锦添
《赤壁》影片中的关键情节——连环船火攻，构成了全片的精髓，其规模宏大、制作难度极大。为了重现历史场景，我们遍寻世界各地的三国历史研究学者，甚至远赴日本和美国考察古代造船技术，最终以我国国家博物馆收藏的楼船模型为蓝本，依据《武经总要》一书对结构进行调整，精心设计了一套适合三国时期水战格局的舰队阵型，其中包括楼船、斗舰、艨艟等多种战船。
《赤壁》电影中的铠甲设计，于2008年完成，美术指导和服装造型设计由叶锦添负责，导演则是吴宇森。
在《赤壁》电影的筹备阶段，叶锦添曾与剧组一同鉴赏了一件出土自汉朝的铠甲，该铠甲正是其设计灵感的来源。影片中，众多高级将领和各级士兵均身着各式铠甲，而主要角色的武将铠甲则是依据演员的个人特点量身定制，必须经过纯手工制作，每位演员仅有一套，包括真品和复制品，分别用于文戏和武戏的拍摄。
《封神三部曲》在美术指导与服装造型设计方面由叶锦添负责，执导该系列作品的是乌尔善导演。
《封神三部曲》影片改编自明代经典小说《封神演义》以及宋元时期的《武王伐纣平话》，在美术设计方面，叶锦添巧妙地将元明时期的道教服饰、宋朝时期的壁画风格以及商周时期的青铜器艺术融入其中，构建起了三个相互独立却又紧密相连的美学体系，分别代表人界、妖界和仙界。
雕塑 神话系列——麒麟，叶锦添
雕塑作品神话系列——麒麟，灵感源自东方神话的原型。
通过线条之间的相互作用来重新塑造、重现麒麟形象，这代表了我对中国传统白描技法的运用与演变。随着绘画过程的推进，我开始深思，为何中国古代神话中的麒麟总与“飞翔”这一概念紧密相连？在持续的绘画实践中，我逐渐领悟到，我笔下的线条并非源自大地，而是充满活力地升腾，仿佛随风飘动，如同涌动的气流。尽管历史资料中记载了各式各样的麒麟形象描绘，然而我并不打算依照文字的解读来绘制，我的目标是激发麒麟的内在精神。”叶锦添如此表述。
雕塑 神话系列——蚕丛，叶锦添
雕塑作品神话系列中的蚕丛系列，其创意灵感来源于三星堆遗址出土的蚕丛氏族遗物造型。
本次展览将持续至11月16日。
（本文综合自湖南博物院）
