与众多好莱坞巨制无异，《侏罗纪世界：重生》尽管在全球票房领域所向披靡，却依旧难以在中国市场取得全面胜利。
影片在中国和北美同步上映，可这次大恐龙没能通吃。
在北美地区，该影片于周三首映日取得了3050万美元的票房收入，尽管这一成绩是该《侏罗纪世界》系列中最差的周三首映票房，然而，它依然超越了行业内的预估，成功地拿下了北美周三单日票房的榜首位置。
今年上映日期调整为周三，与往日的周五上映不同。这主要是因为美国独立日国庆假期的到来。因此，本周末的票房统计周期将延长至五天。据此预测，北美地区首周末五天的票房总额有望达到1.25亿至1.4亿美元。
鉴于《侏罗纪世界》续集在北美市场获得的评价不尽如人意，对整个系列IP的声誉造成了负面影响，这样的表现已经迫使环球公司不得不做出妥协。
海外市场同样表现不俗，周三首日便在38个市场揽获了2600万美元的票房。据预测，该影片在海外市场的首周末票房有望达到1.3亿至1.4亿美元。
截至目前，该电影在全球的首日票房已经攀升至5650万美元，约合人民币4亿元；据预测，其首周末的全球票房有望达到2.55亿至2.8亿美元。
与对比之下，该影片在内地的票房在第三日才突破1.4亿元大关，整体票房的预期也不过略超6亿。
尽管已经基本锁定2025年好莱坞电影在内地市场的年度票房冠军宝座，然而与《侏罗纪世界3》的10.59亿票房相比，仍出现了大约4亿的降幅。
再看口碑，影片在北美市场的评价似乎还比不上内地。
豆瓣评分6.4分并不算高，不过与《侏罗纪世界2》的分数相差不大，而且还要略胜一筹于《侏罗纪世界3》。
在北美地区，CinemaScore的购票观众给出的评分仅为B级，相较之下，《侏罗纪世界2》和《侏罗纪世界3》的评分均为A-。
可《侏罗纪》系列的特点就是，从不被口碑所左右。
对于观众而言，即便在酷热的夏日，只要能在电影院目睹惊心动魄的大恐龙追逐人类的场景，影片的评分对他们来说就显得不那么关键了。
问题是，尽管影片在内地获得的评价并不算差，甚至因为导演爱德华斯在怪兽惊悚领域的专业水准，使得该系列电影重新找回了“公园”系列前三部的风格，但《侏罗纪世界4》为何仍面临内地票房的下滑？
是电影本身的原因，还是好莱坞怪兽大片在中国都开始卖不动了？
今天咱们就一起聊聊这部《侏罗纪世界：重生》。
一、三个“惊喜”
影片的惊喜之处在于，斯皮尔伯格与《公园》系列的编剧团队均重归故里，影片成功重返32年前那部惊悚怪兽电影的轨迹，使得恐龙的数量在电影中再次与《公园》三部曲相匹配。
故事情节设定在《侏罗纪世界3》上映五年之后，那时幸存的恐龙纷纷退居至赤道地带的偏远热带岛屿。人类不得擅自踏入这片禁地，然而，英根医药公司为了开发治疗心脏病的药物，派遣了一支精锐队伍，他们前往该岛屿，目的是采集沧龙、泰坦巨龙以及风神翼龙等恐龙的生物样本。
担任领队角色的是由寡姐扮演的佐拉，阿里扮演的邓肯，以及乔纳森·贝利扮演的卢米斯博士；而前来送出人头的则是那不幸的鲁本家族。
不言而喻，自影片中主角踏上岛屿，遭遇沧龙与棘龙的围攻那一刻起，便完全转变为了一个全然孤岛背景下的科幻惊悚冒险故事。
小队既要跨越陆地、海洋和天空采集样本，同时还要面对恐龙从海陆空全方位的追击，沧龙在海上展开激烈的团战，风神翼龙在悬崖上进行惊心动魄的大战，霸王龙在水中进行激烈的游泳作战，畸王龙则在基地内进行了一场又一场的大逃亡，恐龙的追逐战此起彼伏。
此次上映的影片中，我们不再见到《侏罗纪世界》里那些守护人类的恐龙身影，取而代之的是重返野性的巨兽，以及令人毛骨悚然的变异生物，这使得影片的惊悚程度显著提升。
电影情节的主线相当简洁，几句话便可完整表述。编剧大卫·凯普与导演爱德华·斯均不倾向于讲述一个错综复杂的故事，他们更愿意将宝贵的时间投入到动作戏份与特效制作上。
故事内容虽不复杂，然而爱德华斯所描绘的巨兽形象，其表现力依然十分充沛，并且在此基础上，他更是对恐龙的种类进行了更为广泛的扩充。
影片中粗略统计，依次展现了雷龙、小型翼龙、沧龙、棘龙、小型角龙、迅猛龙、蝠翼迅猛龙、双脊龙、副栉龙、霸王龙、泰坦龙、犀鸟嘴风神翼龙、美颌龙、畸形霸王龙等多种恐龙形象，恐龙爱好者们对此深感震撼。
导演不仅对恐龙的含龙量有深刻理解，而且擅长描绘恐龙的战斗力，在众多场景中，恐龙们极限追逐与逃生的画面，更是对其战斗力的全方位展示。
沧龙，这深海中的巨兽，在侏罗纪全系列中此番扮演了最为重要的角色。其海上霸主之姿令人惊叹，更与棘龙并肩作战，展现出不凡的智慧，想来智商颇高。
在《侏罗纪世界》里，那曾经战斗力逐渐下降，甚至不敌南方巨兽龙的霸王龙，此次不仅重拾昔日战力，更掌握了游泳技能，对鲁本一家展开了残忍的河流追击。
新加盟的风神翼龙则展现了何为上山入海，让人类无处可逃。
新一届的王者畸王龙无疑是其中最为奇特的存在，它是由基因工程所创造的怪异生物，若将其比作异形版的恐龙，也毫不夸张。与那些让观众逐渐产生亲切感的霸王龙老奶奶不同，全片中最令人惊悚的场面，正是由它所引发的。
电影的第二个惊喜，是令《侏罗纪》老粉丝找到了怀旧情怀。
《公园》三部曲的资深编剧重返舞台，不仅成功复现了原著小说中的诸多情节，而且巧妙地呈现了斯皮尔伯格在早期三部曲中未能实现的场景——霸王龙在水中展开的追逐战。
作为斯皮尔伯格的忠实粉丝，爱德华斯不仅对《侏罗纪公园》首部作品中的众多细节和情节进行了狂热的致敬，而且还进行了全面而深入的模仿。
那部分内容，邓肯用燃烧棒引诱畸王龙的情节，显然是对《侏罗纪公园1》中博士在雨夜那场经典场景的模仿再现。
约翰·威廉姆斯那雄浑的主题曲再次奏响，宛如瞬间将那些资深观众带回到32年前，那个深刻影响电影历史的夜晚。
电影的第三个惊喜，就是重金打造的恐龙追击人类场面。
爱德华斯这位怪兽导演自然深谙如何在银幕上营造出“巨物恐惧”的氛围，同时他也精通如何巧妙地运用海陆空三大主力恐龙，从起初的藏头露尾、仅闻其声不见其身，逐渐过渡到让观众逐步目睹恐龙的全貌与真实形态，从而逐渐满足观众的期待。
电影的开篇便令人叹为观止，畸王龙在弥漫的红色烟雾中亮相，观众仅能模糊地辨认出怪兽的轮廓与锐利的爪子，而基地员工被吸入烟雾中的凄厉呼喊，更是加剧了畸王龙的威压感，待到它下次现身，便是故事的终章。
还有，小队首次登陆岛屿时的那一幕——沧龙率领其“追随者”棘龙在海洋上展开围捕，那种令人窒息的紧张气氛。
棘龙通过猛烈冲撞和有效阻截，成功将人类猎物驱逐，而沧龙则趁势破浪而出，最终完成了猎杀任务，这种恐龙之间协同作战的统治力，让人感到无比压抑。
霸王龙展现了独特的游泳技巧，而风神翼龙神殿中的追逐战场面同样紧张刺激。
直至故事终章，畸王龙重现江湖，它从迷雾缭绕中缓缓现身，露出狰狞的真面目，一口咬碎了前来营救的直升机，火光冲天，它身影模糊、动作迟缓却异常凶狠地登场，让人不禁倒吸一口冷气。
爱德华斯采用低角度的仰视拍摄手法，使得观众得以借助自己的想象力去填补这一刻的惊悚氛围，宛如重现了他最为人熟知的《哥斯拉》电影中的标志性红色烟雾。
相比之下，泰坦巨龙的群落则仿佛漫长追逐中的一场小憩。
总体而言，那位最擅长描绘恐龙形象的编剧与那位最擅长执导哥斯拉巨兽场面的导演携手合作，使得《侏罗纪》系列影片重新找回了久违的紧张感，那种恐龙与巨兽激发出的、人类内心深处最原始的恐惧感油然而生。
二、三个“遗憾”
既然情况如此，那么为何这部电影仅仅能夺得好莱坞内地年度票房的榜首，却未能达到《侏罗纪世界3》所创下的10亿票房的高度呢？
这就要说片中的三个缺点。
首先，是爱德华斯的发挥有些束手束脚。
凭借《怪兽》一作崭露头角，既执导了备受赞誉的《哥斯拉》，又成功驾驭了《侠盗一号》这类口碑极佳的科幻巨制，爱德华斯无疑是环球公司重启侏罗纪系列的最佳人选。
或许正因为有偶像斯皮尔伯格的亲自参与，这次的爱德华斯巨兽电影在美学上的展现显得尤为不足，显得相对较少。
尽管他运用了诸如局部暗示、低角度拍摄等手法，成功捕捉到了一些充满氛围和紧张感的恐怖场景。然而，观众在观看时，有时感觉仿佛置身于斯皮尔伯格执导的《大白鲨》之中，有时又像是面对《金刚骷髅岛》的惊险场面，甚至有《夺宝奇兵》的冒险气息。而结局部分，则让人联想到《异形》与《哥斯拉》的结合。
最终，他仿佛是在明星的监督下完成了一篇及格的试卷，然而，若论充分展现自己的才华，那还是差得甚远。
其次，也是最大的争议，人类戏份。
主角团的表现尚可，寡姐扮演的佐拉，战斗力相当出色，智商也不俗，更不会成为团队的负担，即便身处困境，她依然坚持与恐龙展开激战。
可作为女雇佣兵兵的说服力还是一般，谁长这么美去当雇佣兵啊。
与其它演员相比，《绿皮书》中的主演马赫沙拉·阿里成功地为邓肯这一角色增添了些许光彩，然而遗憾的是，影片中最为耀眼的高光时刻——角色的自我牺牲——虽然最终化险为夷，却似乎降低了这一角色的分量。
当然最糟糕的，肯定是误入恐龙岛的鲁本一家四口组合。
单是想象这毫无实战经验的一家四口在岛上设法躲避恐龙的追击，就已经足够惊心动魄了。
最终呈现的效果是，整个家庭成员的戏份都颇受观众诟病，这些强行加入的角色戏份若删去，岂不是更能集中笔墨描绘恐龙与主角团队的故事？
然而，整个事件中的伤亡人数实在太过稀少，尽管众多人员参与，最终却仅有三人不幸遇难，其中一人更是注定要死的反派角色。这怎能称得上是一次危险的任务呢？
电影第三个遗憾还是剧情的老套。
对于那些渴望观赏“无需动脑、特效震撼、观感畅快的影片”的观众而言，本作的视觉效果和宏大场景均能满足他们的期待。
对于已经领略过众多作品的年轻观众而言，本片的故事内容明显沿袭了好莱坞常见的模式，显得缺乏独到之处。
无非就是采了三次恐龙血，加逃出恐龙岛。
科幻怪兽类电影在情节上本无需过分苛求，然而，此类影片的情节瑕疵却相对较多。
鲁本一家的四口人身上暴露出了最大的缺陷，既然无法增强鲁本一家的战斗力，那么就只能让恐龙在捕食时手下留情了。
特别是那些战斗力恢复技能达到极致的霸王龙，简直已经成为了人类的忠实伙伴，而大女儿驾驶气垫船时，那头霸王龙是真正视而不见，还是故意装作没看见呢？
我唯有理解为，在观看了六部《侏罗纪》系列电影之后，霸王龙在内心深处已然将人类视为朋友。
那场水面上的追逐，不过是它与人类之间的嬉戏，毕竟我们是朋友，何须纠结于放水与否。
然而，该知识产权项目已走过32年的发展之路，目前推出了7部作品。尽管名为“重生”，但其故事核心依旧未能摆脱《侏罗纪公园1》的基本框架，这无疑会让观众感到审美上的重复，进而产生疲劳感。
说白了，哪怕拍了这么多部，其实最核心的部分没什么变化。
老观众当年第一次看到恐龙时候的兴奋与紧张，肯定是没有了。
在如今特效影片充斥荧幕的时代，新一代的观众们已见识了众多令人难以置信的视觉奇观。
他们难以重现那些老观众在初次观赏《侏罗纪公园》时，主角们首次目睹恐龙的激动心情，以及在音乐渲染下的那份激动。
或许不是电影不行了，只是属于侏罗纪的时代已经渐渐过去了。
这也是《侏罗纪世界：重生》留下的3个遗憾。
三、好莱坞大片最后的防线，是不是守不住了？
说到这里，我们不妨进行一番概括：并非《侏罗纪：重生》的拍摄质量有多么糟糕，而是好莱坞的巨制正在逐渐失去在我国市场中的最后一块阵地——那就是怪兽科幻类电影。
自90年代进军我国市场之后，好莱坞成功培育了一批忠实的观众群体，进而使我国跃升为好莱坞巨片的第二大票房收入国。
自2000年伊始，电影创意逐渐枯竭，好莱坞步入“大量生产系列电影”的新纪元，其中最具代表性的便是漫威与DC两大电影公司推出的超级英雄影片。
随着好莱坞电影的套路化日益明显，以及政治正确性的盛行，众多好莱坞巨制在内地市场开始遭遇接连不断的失利。
首先是漫威电影和DC电影在内地市场票房的每况愈下。
更不用说《白雪公主》这样的动画改编电影。
紧随其后的是众多经典的好莱坞动作巨制，诸如《速度与激情》这一系列电影。
就连阿汤哥拼老命的《碟中谍8》，也没能破5亿票房。
既然整个好莱坞电影在内地的市场正逐渐萎缩，那么，究竟还有哪一种类型的影片能够成为好莱坞坚守的最后阵地呢？
就是怪兽电影。
《侏罗纪世界》系列的首部电影在全球范围内取得了16.4亿美元的票房成绩，其中北美市场贡献了6.53亿美元，而中国内地的票房则达到了14.18亿人民币。
《侏罗纪世界2》在全球范围内取得了13.1亿美元的票房成绩，其中我国内地市场贡献了约17亿元人民币，使其成为该片在海外市场中的主要收入来源之一。
《侏罗纪世界3》票房失利，全球收入为9.87亿美元，而在中国内地的票房收入更是高达10.59亿人民币。
去年，在内地市场大受欢迎的好莱坞巨制《金刚大战哥斯拉2》取得了辉煌的票房成绩，其全球总票房高达约5.7亿美元。在这其中，内地市场的票房贡献约为9.56亿元人民币，使得该片在海外市场成为了最大的票房来源地。
《异形:夺命舰》这部位居年度票房排行榜第二的好莱坞巨制，在全球范围内收获了高达3.5亿美元的票房收入。在北美市场，其票房达到了1.053亿美元，而在中国内地，票房更是高达7.86亿元人民币，这一数字几乎与北美票房持平。
这背后一是中国观众对怪兽大片的偏爱。
此类影片的稀缺性不容忽视，尽管近年来我国特效巨制发展迅猛，《流浪地球》系列的表现已可与好莱坞相媲美。然而，国产怪兽片却鲜见于大银幕，大多仅限于网络大电影领域。
与之前的作品相较，《侏罗纪世界：重生》不仅为新鲜观众呈现了一场震撼的视觉盛宴，而且也向忠实粉丝献上了一份深情厚意。
这部电影中既有巨型恐龙追逐人类的惊险场景，也有温馨的家庭情感描绘，还有唤起怀旧情感的桥段，同时也不乏新恐龙的亮相，总之导演费尽心思地创新，还兼顾了老观众的喜好，真是让人感叹导演的不易。
最终在内地取得的票房成绩其实相当不错，有很大可能性将成为今年好莱坞在内地市场的票房冠军。
它只是输给了自己的过去。
也可以说，是好莱坞怪兽大片，输给了自己的昨天。
霸王龙依旧保持着昔日的威严，然而如今的我国市场，早已不再是昔日那些好莱坞巨片所能够轻易征服的“侏罗纪世界”。
