柳云龙亲自执导并出演的谍战剧《风筝》，尽管在剧情上删减了5集，且经历了长达5年的积压，最终还是得以与观众见面。
播出之前，毫无宣传；播出之后，反响热烈。
无论是主流媒体，抑或是网络名流，乃至普通民众，都纷纷表达出高度赞誉，纷纷给予好评，竭力称赞。
依据当时节目播出所引发的非凡反响，《风筝》荣获奖项的前景显得十分乐观，人们对它的期待值极高。
理想很丰满，现实很骨感。
这部广受赞誉的《风筝》作品，竟然意外地获得了一个颇具讽刺意味的“脏烟灰缸奖”，该奖项与艺术毫无瓜葛，却与批评紧密相连。
罗海琼在剧中扮演了反派角色“影子”韩冰，她因此荣获了一座华鼎奖奖杯。
《风筝》这部大戏中，没有配角，每位演员的演技都十分出色，然而为何罗海琼一人独得奖项，难道不应该有更多演员分享这份荣誉吗？
国内备受瞩目的电视剧三大奖项——飞天奖、白玉兰奖以及金鹰奖，均未将《风筝》纳入获奖名单。
这部堪称佳作的电影《风筝》为何未能获得认可？为何众多演技出色的演员，在国内最具影响力的三个电视剧奖项中，均未能得到应有的关注呢？
有网友猜测，是因为《风筝》电视剧把反派过于美化的缘故。
韩冰、宫庶、宋孝安、赵简之等军统成员，延娥、高占龙、高君宝、田湖等中统人士，以及众多反派角色，还有那位对“党国”忠诚无比的温老板，他们宁愿选择出家过简朴生活，亦绝不屈服投降。
经过一番仔细的推敲，众多反派角色各自都保有着坚定的个性，唯独徐百川为了儿子，不惜舍弃了他曾经的信念和理念。
若言“党国”不值得为之效力，官员贪污成风，内部尔虞我诈，以致徐百川心灰意冷，背叛了其信仰，那么，高占龙的母亲被“党国”高层置之不理，任由其在南京的人间地狱中自生自灭，岂不是更为凄惨？
高占龙难道不感到心寒，内心不感到剧痛吗？然而，尽管心寒与疼痛并存，高占龙却依然坚守着他的信仰，为了他所深爱的“党国”，勇往直前，不畏艰难，倾尽全力地投身于工作之中。
尤其是宫庶、赵简之这类人，他们罪行深重，恶迹斑斑，难以尽数，然而在目睹他们凄惨的结局后，我们竟然产生了一种无法憎恨的情感，这种情绪实在不合常理，令人深思。
为什么我们对这些杀人不眨眼的魔头，恨不起来呢？
他们原本杀人如麻，却对六哥格外看重，兄弟情谊深厚，义气相待。
宫庶犹如幽灵般自林桃墓地浮现，已是饥肠辘辘，却仍念念不忘邀请久未谋面的六哥共赴酒席。
宋孝安在走投无路之时，仍旧对苍天心存感激，觉得上天并未对他太过刻薄。在人生的最后时刻，他得以与六哥告别，心中满是满足，可以带着笑容安详地离开人世。
赵简之宁愿以头触地赴死，也绝不会背叛六哥——在他心中，背叛六哥的恶行远甚于死亡本身。
确实，《风筝》里对于反面角色的刻画显得过于理想化，并未如以往影视作品中对反派角色所呈现的那么凶狠残忍，道德沦丧。
反派角色，理应是恶魔的缩影，是吞噬生灵不留骨肉的凶猛野兽，而不应呈现出那种对无辜民众残忍无情，却又标榜江湖道义的矛盾形象。
编者经过深入剖析，《风筝》这部作品在反派角色的塑造上存在过度美化的问题，这与我国电视剧三大权威奖项的评选规范不符，因此无法获得奖项。
《风筝》不能得到权威奖项认可的原因，远远不止于此。
我方袁农袁副政委，能力有限，性情急躁，提及“风筝”一事，便情绪激动，怒火中烧。
袁农之所以对“风筝”怀有如此深仇大恨，一个重要原因在于“风筝”在他心爱的女人曾墨怡遭遇困境时未能伸出援手。
袁农这类心胸狭隘、公报私仇、自负且成就寥寥的人，又怎能在职场上步步高升呢？
袁农真是我方脸上的一抹灰。
此外，我方人员吴福，在遭受对方初步刑罚后，便轻易地投降，沦为令人不齿的叛徒。
这个吴福连粗暴简单杀人不眨眼赵简之得一根小手指都不如。
像吴福这样意志不坚定的人，怎么会成为我方情报联络员的？
秋荷这名妓女，她的形象已经得到了改善，然而她为何还未完全适应这个新社会，用辛勤的劳动去创造一个幸福美满的生活呢？难道她仍然需要依赖昔日作为“花魁”时积累的财富，以及靠典当来养育高君宝和周乔吗？
所分析的剧情内容多为微小的波折和小的起伏，然而，更值得关注的则是那些国内影视作品鲜少涉猎的“文革”题材。
众多影视作品涉及“文革”时期的内容，通常只是轻描淡写地提及几笔，随即迅速带过。
《风筝》这部作品在“文革”方面的描绘过于浓重，即便在经过大量删减之后，剧情中关于“文革”的部分依旧显得过多；若非如此大幅度的删减，其“文革”内容恐怕会更加突出。
“文革”时期，我国影视作品鲜少涉足这一敏感领域，然而《风筝》却对此投入颇深，剧情中诸多画面引人深思，亦易引发公众讨论。
《风筝》这部作品中，“文革”的戏份较为丰富，且与剧情发展紧密相扣。一方面，这是为了使周乔命运转变的动机显得更加可信；另一方面，它也是六哥揭示“影子”身份的必要剧情推进。此外，它还旨在赞颂六哥为了使命和信仰，不惜牺牲个人安危，即便身处逆境，仍旧全力以赴，致力于揪出“影子”这一艰巨任务。
《风筝》中的“文革”部分，不仅构成了该剧的亮点之一，同时也成为了评判其能否获奖的重要考量因素。
六哥，那位叱咤风云的英雄，在上海与狡诈多端的小鬼子交手时从未退缩，甚至让那些搞特工的小鬼子被迫住进了精神病院，这充分展现了六哥非凡的智慧和卓越的手段。
六哥隶属军统，身为戴笠麾下威震四方、令人闻之丧胆的八大金刚之一的“鬼子六”。
在解放后的岁月里，六哥本应享受安宁，然而在“文革”期间，他却险些被那些毫无价值、品行不端的郭文志和徐冬秀等人陷害至死。
六哥这位无名英雄，幸免于凶狠的日军之手，却未料身份泄露，在军统的魔窟中丧命，更险些被所谓的“革命小将”夺去生命。如此荒谬之事，各位觉得是否荒唐可笑？
这样荒唐的人间闹剧，也只有在那疯狂的“文革”中会发生了。
因此，《风筝》的意蕴深广，思想丰富多元，这已超出了评奖专家的能力范围，更不是一枚奖杯所能简单评定的。
总体来看，尽管上述内容有所涉及，但其中仍有诸多未被提及之处。《风筝》所蕴含的思想之广博，内涵之丰富，绝非仅仅凭借几个奖项就能充分表彰的。
《风筝》是巍峨大山，一座奖杯不能概括其卓越。
《风筝》是莫测深海，不是几个专家可测其深邃。
所以，《风筝》不获奖，也是意料之外情理之中的事情。
