市场上关于艺术品解读的书籍数量众多，然而，真正深入挖掘艺术家创作动机和构思的著作却相对较少。本文将借助《韩熙载夜宴图》中特有的“叉手礼”表现手法，对艺术家所蕴含的深层含义进行探究。
艺术初遇
在“文革”前的岁月里，作者开始涉猎西方艺术史，并对其中的某些图像产生了浓厚的兴趣。特别是意大利先锋艺术家凯蒂·拉·罗卡的作品《请求的附录》，其中排列整齐的手部图像深深触动了作者的心灵。随着对西方艺术史的不断探索，作者时常将自己投射进画中的角色，尤其是亚当的形象，并多次从画册中临摹这些画作。
手姿之惑
作者逐渐对非传统和陌生的手势产生了浓厚兴趣，并认为这些手势背后定有画家的深意。然而，众多令作者着迷的手势难以用简单的文字进行阐释，它们在心理和美学层面上发挥着微妙的作用。此外，据所知，尚无艺术史研究者专门针对画作中的“叉手礼”动作进行深入探讨，以反思作品的深层含义。
夜宴之问
《韩熙载夜宴图》卷首描绘了一位行叉手礼的官员。这位官员的叉手礼姿态与众不同，显然有意避开参与夜宴。其手势与周围人截然不同。此外，在视线方向上，众人注视着弹奏琵琶的乐伎，而他的目光却有意避开，引发了人们的好奇：顾闳中为何如此描绘？
人物表现
画中四位行叉手礼者形成了“反题”形象。在画卷末尾大连市同乐中小企业商会，男子叉手行礼时，目光冷峻地直视女子。画卷起始部分，中年官员作为核心象征，位于画面的正中央，是唯一一个面向画外的人物，与众人视线构成对抗之势。
反题之意
观察画作中刻意避开夜宴场景、姿态独特的人物，不禁让人好奇他们为何如此表现。这些人物的动作与宴会无关，亦非向画中其他人物行礼或致敬，更可能是对画外接受此画的南唐皇帝的特定回应，形成了一种持续的“反题”效果。
实验之解
简易实验有助于读者领会。若想象直面《韩熙载夜宴图》的原本，画面中韩熙载及其同僚们的目光凝聚于“夜宴”的主题之上，而那些行叉手礼的人物则巧妙地与之形成对比。这三位人物的敬仰之情，显然是为预想的观者——即皇帝——所表达，同时也暗示了皇帝的崇高地位。
对于《韩熙载夜宴图》中行叉手礼的人物，除了指向皇帝这一解读，是否还存在其他潜在含义？我们期待您的观点交流，同时，别忘了点赞及转发本篇文章！
